A"那个年代(🐴)看到这(🚚)样的电(🐅)影简直就是大(🎒)开眼界(🏰)，太好看(😕)了。（补记）"

A看了很多松(💻)本清(🖌)张的作品，感(📳)觉很多逻辑不通(🤕)，女主为了狠(🖼)而狠(👷)

A不太明白。。埃及神(🔉)在(🛁)未(🎋)来传种接代的故事？？音乐还不错(🎲)。活(🌱)人(🔝)演(♓)员有几个？男主角、女主角、男配(🌛)角(🚙)、(👟)女(✒)配角。四个？男女主角相遇之前都还(🤦)蛮(🌙)好(🕡)的。那一段段宗教仪式般的吟诵我很(🎓)喜(🤪)欢(♐)。那(🐉)声音、节奏和语调。

A正(😴)如冥王星也是孤独的，它是(📥)太(🕹)阳(✨)系最外围的一颗行星，曾(🎀)经(⬆)还(😴)被踢出九大行星的大家庭(💩)。

A呵(😹)呵，感觉好多(🎌)导(🕹)演都是这样，早(👱)期很欢乐，很直(🥓)接，中期很悲观(❕)，很幻灭，叙事变(🥃)得玩转，晚期很(🔚)宏大，各种场景(🧤)

A"为什(🥤)么在《秘语十(🌶)七小(🍀)时》中(🌐)微妙的(🍅)关系描绘(🎂)和《郎在(⏭)对门唱山(🌕)歌》中的跟随长镜(🕟)在此完全失效了(💟)呢？我觉得其一(🕣)，人物的活动范围(📮)没有边界。章明的(🍗)人物关系展(💣)开比(🛹)较接近于荒(🐜)诞派戏剧(🍐)，为了让(👕)人物充分(🍭)对撞，必定要设定(⌚)一个边界，如《巫山(📌)云雨》中的瞭望站(🎆)，《秘语》中的峡谷。其(🔶)二，景深调度与视(🗾)点镜头过分(🈵)强调(⛷)“观察”，而失却(🌔)了在(🧡)同一(㊗)场景中(🏴)发展多人(🙃)关系的(🆔)可能性，即(📎)无法通过某人物(🧜)的视点去嘲讽他(💀)人，嘲讽是属于导(🎤)演的。视点转换也(👓)过于频繁。其三，麦(💗)高芬《黑暗传(🤖)》过于(🍠)模糊，它可以(🔴)是葬礼真(💒)唱，也可(🎋)以是请人(🕧)演唱，甚至还有很(♍)多变体。所以最后(💏)《黑暗传》出现的时(🐮)候只是背景音乐(📨)和字幕而已，因为(🐃)它的场面无法唤(🤡)起回归感。纵(🛅)向运(🌹)动是(😂)一个阳(🌇)性的运动(⏬)，所以当(🎑)后段镜头(🕣)行进时，丁的角色(🎍)几乎消失了。最后(🍏)一镜纵向镜头借(🧣)王的视角转侧向(💏)，最后停住，或许是(🐜)变化的开始(🤑)"